《雁回时》为何遭遇第二波弃剧潮？

春暖花开，电视剧《雁回时》应景开播，却遭遇了持续不断的弃剧潮。第一波弃剧，部分原因归咎于演员演技，例如温峥嵘饰演的阮惜文用力过猛，而陈都灵饰演的庄寒雁则过于死板。但第二波弃剧，却指向了更深层次的问题——剧情。

剧情逻辑漏洞百出，观众难以接受

《雁回时》的男主设定为大理寺少卿，本应拥有伟岸担当和神秘感。然而，导演为了制造男女主相处机会，频繁安排男主深夜潜入女主闺阁“谈案”，实则撩拨女主。这种剧情设定，在长篇电视剧中显得突兀且不合理，与大理寺少卿的身份严重不符。观众纷纷表示，这种剧情安排既不符合逻辑，也破坏了人物形象的完整性，严重影响了观剧体验。《雁回时》中，这种不合理的剧情安排并非个例，例如女主庄寒雁的“神行”能力，以及与师父柴靖的“神奇”相遇方式，都让观众难以接受。这些情节的设定，不仅缺乏逻辑支撑，也严重影响了剧情的整体流畅度和可信度。雁回时的剧情，让人感觉像是在看一部逻辑混乱的电视剧。

母女线成最大痛点，情感表达缺失

《雁回时》中，母女线是本剧的亮点，也是最大的痛点。阮惜文对庄寒雁的冷漠与刻薄，与庄寒雁对母爱的渴望形成强烈对比，本应引发观众强烈的情感共鸣。然而，剧中对母女情感的刻画过于浅显，缺乏细节描写和情感铺垫，导致观众难以理解阮惜文的行为动机，也无法感受到庄寒雁内心的痛苦。这种情感表达的缺失，使得母女线沦为一个空洞的设定，无法真正打动观众。《雁回时》中，这种情感表达的缺失，也体现在其他人物关系上。剧中人物之间的互动缺乏深度，情感表达过于表面化，使得观众难以与剧中人物产生共鸣。雁回时的母女线，是本剧最大的遗憾。

剧情缺乏爽点，与短剧模式格格不入

《雁回时》试图借鉴短剧的模式，塑造一个苦情女主，并通过“打脸”反派来获得爽点。然而，剧中反派的塑造过于单薄，缺乏足够的张力，无法引发观众的痛快感。同时，剧中“打脸”情节的安排也显得过于刻意，缺乏自然性和合理性。这种强行制造爽点的做法，反而降低了剧情的可信度，让观众感到失望。《雁回时》既没有短剧的轻松节奏，也没有长剧的深度剧情，这种不伦不类的模式，最终导致了观众的流失。雁回时的剧情，让人感觉既没有短剧的爽快，也没有长剧的深度。